房山农民画
[ 作者:赵思敬 | 来自:本站 | 访问量: | 发布日期:2010-03-20]

一、房山农民画形成探源

      房山的农民画是通俗画的一种,是抒发思想情感的一种艺术表现形式。最初是农民根据传统图案自己绘画和刻印的作品,题材包括门神、纸马和各种神像以及在房屋的山墙、檐角和床头制作的吉祥图案,这些作品寓意祈福纳祥的愿望。解放后自六十年代发展起来的房山农民画,有一个从业余到专业、从自发到有组织创作的过程。在上世纪七十年代达到高潮,房山农民创作的年画,多次被北京人民美术出版社印成年画发行全国各地。房山一度被称为“北京的户县”。

      房山地处北京西南,历史悠久,人杰地灵,文化底蕴丰富。是“北京人”的故乡。沿着农民画这条线往前探索,农民画最早不是画在纸上,而是画在陶器上,刻在石碑上或石壁间。 大石窝镇镇江营遗址出土的“人面陶模”,是三千多年商周时期先民创作的北京地区最早的“农民画”;辽金至元明以来云居寺经版上的许多佛像刻画,反映了房山农民的审美时尚和虔诚的心愿。清康熙年间霞云岭乡北直河村崖壁刻画的“武财神赵公明”等神像表达了村民对发家致富的期盼.1937年周口店遗址放炮炸山,把附近的一座山神庙震坏了,考古队为此用科考剩余的钱重修了山神庙,并请当地的农民重新画了像,但壁画已经不是神像,而是科考队员开挖龙骨山的场景了……。房山作为京畿文化重镇,在历史上孕育了许多农民画家,山间村边的古庙至今仍有许多神怪壁画,可惜没有留下创作者的名字。但是,这些先民的作品为房山和北京地区农民画的研究,提供了宝贵丰富的历史资料。

 

 

女子突击队(傅长顺  李宏非)

 

农村文艺宣传队 (付启荣  石润兴)

 

      近半个世纪以来,房山的农民画经历了两个发展时期,在北京市和全国范围内产生了较大影响。涌现出了一批农民画家,他们结合中心任务,在生活中挖掘素材,扑捉创作的灵感,创作了大量现实主义的作品,展示了房山农民对共产党的热情和对现实生活的记录。有些描绘生活现实的作品已经成为记录房山历史发展的见证。

二、房山农民画崭露头角

      房山农民画在1959年崭露头角。当时,房山被称为“周口店区”。随着各地公社的成立,许多村子都成立了美术组。他们的任务是开展“诗画满墙”的创作活动,最初是临摹报刊资料上的图画,进而开始摹写生活。现在,房山城关镇南关生产队废弃房屋的墙壁上,仍然有妇女扛镐、提铁锹下地劳动的壁画,这反映了解放后“妇女能顶半边天,男女同工同酬”的平等思想。南窖乡水峪村的山墙上残存“工人跨越千里马”的形象,反映了生产大跃进的时代精神。这些农民画以线描和勾线平涂的技法创作完成。形象生动直观,起到烘托气氛,鼓舞干劲的作用。在这一时期,长沟镇东良各庄美术组受江苏邳县诗画工作的启发,首先开始大胆进行创作。李增华创作的《运粪赛过飞机》,反映了农民积极种田的干劲;田春创作的《双五虎深翻土地》展现了鼓足干劲种好田地的热情;此后,房山农民画的创作便在各村镇兴盛起来。1959年10月,房山城关修建丁家洼水库,房山城关祁振清创作的《丁家洼水库》连环组画5幅,分别为:“丁家洼村”、“安装电灯”、“溢洪道工程”、“大坝工地”、“建成水库”。画面记录了历年多遭水患被淹没的丁家洼村,修建水库过程中劳动大军战斗在工地的场面。丁家洼村建成水库的同时,还在村里建了两栋二层小楼,这是北京区县农民第一次建楼。村民刘淑珍把这一场景画了下来,脚手架上方的电灯说明这是夜间的工地,忙碌砌墙的人们你争我赶。画面下边配有一首诗:“丁家洼,真正棒,建筑兵团不分昼夜忙。干劲冲天建楼房,为的是早日实现人间的愿望。”这是“楼上楼下,电灯电话”生活的最初写照。诗配画的形式显然带有那个时代“人人做诗人,个个当画家”的烙印。琉璃河人民公社成立时,村民赵海用毛笔彩墨画了一幅《庆祝人民公社成立》。记录了大会召开的情景,落款时间为1958年9月24日,为追寻那段历史提供了准确的时间坐标。琉璃河70岁的郭仲明老人也拿起画笔进行创作,先后画了《荷塘捕鱼》、《庆祝人民公社成立》等画。此外,琉璃河的西安庄、房山的石楼和房山的俱乐部分别以集体名义创作了《歌唱丰收》、《保卫和平》等剪纸作品。房山农民画的创作引起了北京市文联的关注,经与房山文化馆协商,在全区开展了广泛的美术创作活动,在专业画家的帮助下,农民们纷纷拿起笔来,创作了大量的作品,经集中审评选出各种风格的作品41幅,作者有祁振清、郭仲明、赵海、刘淑珍、李增华、彩鸥、田春等28人,这些作品于1959年1月在北京北海公园画舫斋展出。1960年,人民美术出版社将这些作品集结成册,编成《北京市周口店区农民画选集》。画集的前言说;“周口店区的群众创作,由于作者年龄和精力不同,因此他们的画作各有特点,大体分来,有两种情况,青年人如彩鸥等人的作品人物形象比较写实生动,健壮,受现代作品影响多些;年老的如郭仲明等人的作品,人物形象较纤细工丽。当然不是完全这样,互相间又都在学习者影响着。”这次展览说明,“劳动人民的思想一旦解放了,完全能够很快的掌握文化技术,并能使用它来表现他们自己创造的生活”。

 

 

使人民都知道投降派(马徳方 李宏非)

 

田头怒火(傅长顺 刘辉煌)

 

三、房山农民画名声大振

      房山农民画在1972年后名声大振。当时已经处于文革后期。据有关资料记载,此前的1972年,国务院文化组建立“全国美展办公室”,截止到1975年举办了4次“全国美展”及农民画、工人画等专项展览。1972年北京市相应成立了“北京市美术摄影展览办公室”,负责组织北京地区的美术活动。赵枫川兼任办公室主任,先期到办公室工作的有吴耘、阿尔、娄师白、何镜涵、吴为等,李中贵于1973年底调入。1974年,北京市美展办公室改组,吴休任负责人,成员有吴为、李中贵、肖金钟、李海涛等。北京这一时期群众性美术活动,是以各城区、近郊区和远郊县的文化馆等为中心组织开展的。主要活动内容:一是为北京市所举办的美术展览或为全国美展“下达”的任务组织创作;二是参加每年的国庆节、劳动节游园布置;三是培训业余美术力量;四是组织观摩交流。

      在北京市美术摄影展览办公室的领导下,从1972年到1977年,房山文化馆充实了美术队伍,采用水粉技法开始进行年画创作,短短的几年中取得可喜的成绩。文化馆建立起强干的美术人才队伍,先后汇聚了刘仲全、李鸿飞(李宏非)、诸中英、刘辉煌、许谋青等美术人才。由马福任组长负责年画创作。为了把这项工作做好,首先是发现和培养人才,文化馆的美术工作者经常下乡,了解各村美术创作情况。一旦发现美术爱好者,马上加以辅导、鼓励、扶持,在有条件的地方集中办辅导班以提高技艺。在普遍培养提高的基础上,抽调技法比较娴熟的作者到文化馆进行年画创作。为了解决他们的后顾之忧,经请示组织部门,抽调上的农民每人每天补助1斤粮票,1元钱,其中5角为饭费,5角交所在村记工分。这一时期,北京市美术摄影展览办公室的赵枫川、李中贵、李海涛和吴为等人多次来到房山,辅导素描技法,具体指导创作。     

 

穿山引水(孔祥芬 王文芳)

 

水往高处流(李学福)

      为了搞好年画创作,一般都是由文化馆提供笔墨纸张和色彩。创作的方法是先确定作品主题,然后根据主题进行构图。一幅画稿完成之后,创作组和大家相互提意见,经过斟酌再拿出改进稿,最后才定稿着色。创作进入紧张时,许多人都吃住在文化馆以加紧创作。一般说,一张画要花一个月左右的时间。为了搞好创作,文化馆还带领大家到陕西的户县去参观,学习他们的年画创作经验。同时也把房山集中集体智慧,培养美术人才的经验进行介绍。几年下来,文化馆办班几十次,先后有160多人参加美术创作。其中裴开新、陈宗武、傅长顺、刘士英、王绍华、梁志伟、徐振铭、付启荣、石润兴、孔祥芬、傅长顺等人,在与张广、王文芳等专业美术工作者的合作指导下,不但提高了美术技法,而且出色地完成了年画创作任务。几年中,北京人民出版社共印制了19张房山获奖的年画作品发售全国。这些作品的属名都有“房山县年画学习班”的统称。年画的内容除了富有政治氛围,还有浓郁的乡土气息。《打猪草》(刘士英、诸中英)反映少先队放学后为生产队猪场送猪草的热烈场面;同一题材的作品《咱队饲养员》(王志、吴为)入选国务院文化组主办的纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年美术作品选;《迎风飞燕》(张广、陈宗武、裴开新)是四条屏,画面16张,以房山河北地区知青风雨天救人的故事为基础,画成连环画。其中有两幅入选全国美展。事后多年,现为国家一级美术师、人民美术出版社编审的张广说:《迎风飞燕》在创作过程中,尽管辅导两个农民作者用了很多时间,可他们的技法有很大提高。现在看这幅画有很强的时代感,让我感到亲切。《穿山引水》(孟明、孔祥芬、王文芳)和《水往高处流》(吕学福)两幅画内容都是兴修水利的主题,画面的主要人物都是“半边天”。《水往高处流》入选庆祝中华人民共和国成立25周年全国美展。《写首儿歌颂北京》(徐振明、马士泉、彭培泉)画面热烈,人物集中,构图紧密。这幅画的底稿现在仍然保存在房山文化馆。《农村文艺宣传队》(付启荣、石润兴)创作的是送文艺下乡演出的场面,画面热烈欢快。《宝岛归来》反映1974年中越西沙之战后战士回乡讲述战况的情景,主题鲜明,具有时代感。在那一时期,反映大批判内容的作品也不在少数,《田头怒火》(傅长顺、刘辉煌)、《女子突击队》(傅长顺、李宏非)、《使人民都知道投降派》(马德方、李宏非)这三幅作品从不同侧面反映了这一主题。这些年画已都入选全国和北京市的美展。据统计,在六、七年中,房山有一百多幅作品入选各种美展。由于房山年画创作量大,获奖作品多,大批印刷出版后,在北京引起很大轰动,房山新华书店由此开展年画展订。全店售点最多时达150多个,这项独具特色的业务影响很大。为此,房山的农民画闻名中外。

四、房山农民画日渐丰富

  

 

写首儿歌颂北京(马士泉  彭培泉)

 

迎风飞燕(陈宗武  裴开新)

   

 1978年以后,随着改革开放的深入进行,农民的文化生活发生了很大改观,人民的文化生活和精神生活逐渐丰富起来。房山年画的作者也从年画这一单一领域发展成丰富多彩的艺术之花。其中,韩村河五侯村的裴开新自从与刘仲全、李红飞(李鸿飞)两人合作绘画连环画《柳暗花明》后,又独立为人民美术出版社、农村读物出版社完成《半月塘传奇》、《古洞之谜》、《天云山传奇》等连环画的绘制并出版。长阳镇军刘庄的王绍华后来师从中央工艺美术学院教授张世简先生,专攻国画牡丹,目前已出版《写意牡丹画技法》、《跟名家学技法——名家写意牡丹》等专著,还多次获省市以上各种奖项并在韩国、法国举办画展并进行文化交流活动。长沟镇甘池村的刘世英(刘士英)在文化馆创作的《莱花香》和《水稻卫士》曾经出国展出。改革开放后由于承包土地而停止了画画。2003年重操旧业,开始国画工笔花鸟画的学习和创作。他画法以传统为根基、自然造化为范本,追求工整细致,雅俗共赏的艺术风格。其他作者有的放下画笔,转入其它艺术领域。如马福专攻艺术摄影,成为中国摄影家协会会员;如李鸿飞转入青年出版社专任美编;如许谋清改行写小说,创造了“海土系列”作品 ;只有天津美院毕业的刘仲全一直工作在文化馆,他当时的作品《公社鱼塘》、《大队鸡场》、《播雨》参加全国美展。《公社鱼塘》还参加了澳大利亚世界博览会的展出。现在对国画山水、花鸟都有涉猎。作品和辞条被收入《中国美术书法名人名作博览》、《中国当代名家书画宝鉴》等辞书。进入新世纪以来,为提高农民素质,加快新农村建设步伐,房山区文联邀集区书画协会有关人员深入乡村,开展各种专题的文化墙绘制工作,农民画以文化墙的形式焕发了光彩。

 

      综上所述,房山农民画在历史上的两次创作高潮,都和当时的政治环境相关。上世纪六十年代初的农民画创作,只留下一本书可供我们查阅。上世纪七十年代创作的年画,房山文化馆还保留着200多张原作,这无疑是一笔宝贵的财富。随着时代的发展,农民的文化程度有了很大提高,在文化产品的需求和审美上,也发生了很大变化。房山要想继续发展年画这一品牌,政府要花大力气,投入资金,列入计划。在区委宣传部、区文联的指导下,由区书画协会负责建立创作队伍,定期举办学习班,着眼于人才培养,抓好队伍建设,与当前以先进文化打造“软实力”的目标相链接,才能打造好“房山年画”这一农民画的品牌。

 

 

宝岛归来(梁志伟  马士泉)

 

打猪草(刘士英 诸宗英)

 

 

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